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　　一九三五年，陳公哲的《一筆行書鋼筆千字文》由商務(wù)印書館出版日月，這應(yīng)該是有史可查的第一本鋼筆字帖蒿蛆，也是一種全新的嘗試奕谭。章太炎在序中說：“一筆成之拱矫，可以省目力酪劫、競寸陰”舀凛。可見其主要的基調(diào)還是實(shí)用和便捷远寸。（有關(guān)的資料不太詳盡抄淑，這本書的影響不是很大，此處不作多論驰后。）
　　一九三九年肆资，黃若舟出版了有關(guān)鋼筆的漢字通行書寫字體《通書》，該書在當(dāng)時(shí)的影響不大灶芝，倒是后來根據(jù)此書進(jìn)行整理加工的《漢字快寫法》風(fēng)靡全國郑原，此處暫且不表。
　　一九四七年夜涕，鄧散木犯犁、白蕉合著《鋼筆字范》等問世。書中兩位先生用鋼筆對線條的表現(xiàn)力進(jìn)行了充分的嘗試钠乏，該書編輯平衡品評前者書作：“秀逸疏朗，絕俗超群”柬激，后者“氣象萬千诽祠，亦剛亦柔”。兩人本身都是赫赫有名的書法篆刻名家行忘。鄧散木（1898--1963）秧诊，中國現(xiàn)代書法、篆刻家牡徘。初名菊初喧撕，號糞翁、鈍鐵式伶，晚號一足呀琢、夔。生于上海贡金，在藝壇上有“北齊（白石）南鄧”之譽(yù)壕归。白蕉（1907--1969），上海金山人衅侥。本姓何癞季，名馥，字遠(yuǎn)香倘潜，號旭如绷柒，又署復(fù)翁、復(fù)生、濟(jì)廬等废睦，別署云間居士伺绽、仇紙恩墨廢寢忘食人等。曾為上海美協(xié)會(huì)員郊楣、上海中國書法篆刻研究會(huì)會(huì)員憔恳、上海中國畫院書畫師。出身于書香門第净蚤，才情橫溢钥组，為海上才子，詩書畫印皆允稱一代今瀑。應(yīng)該說程梦，這兩人的書法藝術(shù)修養(yǎng)是毋庸置疑的，他們所出的鋼筆字帖也具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)橘荠，而且憑借鄧乞贡、白二人在藝壇的地位，號召力和影響力也是沒話說的克酿。但是颅唇，兩人的這一次就鋼筆書法所作出的號召和努力，并沒有得到太多的響應(yīng)限匕。最為可能的原因是此時(shí)鋼筆所占據(jù)的仍然只是實(shí)用領(lǐng)域西练，關(guān)于鋼筆書法的審美藝術(shù)探究還沒有形成共識，因此困荤，鄧然板、白二人作為先行者，有點(diǎn)曲高和寡捎鹤。其次秃标，作為毛筆書家，兩人對于鋼筆技法的探索必然是從毛筆角度切入的亡荞，而哪些技法是可以直接轉(zhuǎn)嫁到鋼筆上篡话？哪些不能生搬硬套？那些是鋼筆所特有的技法等諸多問題都還只是在探索當(dāng)中水孩，剛剛開始的探索箱靴，自然不可能獲得普遍的認(rèn)可。再次荷愕，鋼筆傳入的時(shí)間不是很久衡怀，而作為書法家的鄧、白兩位先生對于鋼筆的接受自然不如普通人來得全面和徹底安疗，甚至可能還會(huì)有點(diǎn)滯后抛杨，原因很簡單够委，他們太習(xí)慣用毛筆了！魯迅先生是鋼筆使用的大力倡導(dǎo)者怖现，但是他留下的文稿中有很大一部分仍然是毛筆寫的茁帽，我想沒有其他原因可以解釋，就是用習(xí)慣了屈嗤。所以潘拨，鄧、白對于鋼筆的接受不可能是徹底的饶号，對鋼筆性能的了解也不可能是徹底的铁追。鋼筆只是他們豐富的藝術(shù)生涯中稍稍涉及的一個(gè)方面。
　　盡管如此对轴，鄧溺硼、白二人為鋼筆書法發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)仍然是極為巨大的，這是現(xiàn)代鋼筆書法發(fā)展史上第一次對鋼筆書寫的較為系統(tǒng)亮史、全面的藝術(shù)化嘗試邪涕，也為鋼筆書法的后來者提供了學(xué)習(xí)的范本。它具有劃時(shí)代的意義哩敞，我認(rèn)為現(xiàn)代人以鋼筆作為工具進(jìn)行真正有意識的書法創(chuàng)作椭集，就是從這里開始的！他們所提出的鋼筆書法必須從毛筆古帖中汲取營養(yǎng)的觀點(diǎn)点级，直到現(xiàn)在仍然是鋼筆書法發(fā)展的主流咳龄，具有相當(dāng)超前的指導(dǎo)意義。
　　自鄧痊追、白而后的十多年里祷书，雖然幾乎所有的藝術(shù)形式都體現(xiàn)出非常明顯的政治化傾向粪趋，但不可否認(rèn)這個(gè)階段的藝術(shù)得到了空前的發(fā)展蛆狱，鋼筆書法在這樣的一個(gè)環(huán)境里如草里冬瓜般潛滋暗長，只不過沒有出現(xiàn)特別突出的領(lǐng)軍人物磺浙。主要的出版物有1954年上海文化出版社先后出版的沈立峰《鋼筆字的練習(xí)和寫法》和黃若舟《漢字快寫法》洪囤。后者是在先前《通書》的基礎(chǔ)上加工而成的。1965年上海教育出版社出版的林似春書寫的《農(nóng)民雜記鋼筆字帖》和《雷鋒日記摘抄》撕氧。但值得提出的是該時(shí)期簡化字的推行使得文化更容易普及和傳播瘤缩，盡管現(xiàn)在許多人認(rèn)為漢字的簡化某種程度上削弱了漢字文化，但在當(dāng)時(shí)伦泥，它的確使?jié)h字變得“平易近人”剥啤，也使得會(huì)讀會(huì)寫漢字的中國人成倍翻升，鋼筆書寫的群眾基礎(chǔ)得到了空前的壯大不脯！
十年文革是中國文化一段空白府怯，但正因有了這段空白刻诊，人們才在文革結(jié)束后表現(xiàn)出對文化的極度饑渴。當(dāng)動(dòng)亂平息牺丙、春風(fēng)吹起的時(shí)候则涯，各類文藝形式的復(fù)興有如雨后春筍般遍野茁生，人們對于文化藝術(shù)的追捧冲簿，達(dá)到了空前的狂熱程度粟判。而鋼筆書法，也作為一支春筍迫不及待地鉆出了地表吓缴，上海的黃若舟先生集自身幾十年的書法積累寇淑，在先前的基礎(chǔ)上，去蕪存精笛蛋，將先前出版的《漢字快寫法》加工更名為《怎樣快寫鋼筆字》再次出版疼喝，這本薄薄的小書自1978年首次推出后一版再版，印數(shù)超過了1200萬冊绢拓，這是一個(gè)空前的驚人數(shù)字我值！這也表明鋼筆書法正散發(fā)出迷人的魅力。
　　但這還只是一個(gè)高潮的開始然怕，更為波瀾壯闊的場面還在后面岸零。1980年由中央美院院長江豐作序的龐中華《談?wù)剬W(xué)寫鋼筆字》在天津人民美術(shù)出版社出版。許多人評價(jià)這是一本對于中國現(xiàn)代硬筆書法具有敲門磚意義的字帖鱼灶。這本字帖的序中首先提出了鋼筆字書法的概念竞蹲，而此前所有對于硬筆書法的探索都稱作鋼筆字。現(xiàn)在看來信高，字意味著實(shí)用闸衫，書法意味著藝術(shù)，兩者有著明顯的概念區(qū)別诽嘉，鋼筆字書法的提法的確有點(diǎn)不倫不類蔚出，然而這卻是一個(gè)頗具引導(dǎo)意義的概念，是硬筆書寫名稱藝術(shù)化過渡的橋梁虫腋。正因如此骄酗，1982年由《浙江青年》舉辦的第一次全國大賽也使用了這一概念。
　　1983年初悦冀，廣東嶺南出版社出版了梁錦英的鋼筆字帖《鋼筆書法》趋翻。同年，龐中華開始在中央電視臺推出《鋼筆書法講座》盒蟆，鋼筆書法第一次與媒體結(jié)緣踏烙，而且還是全國性的電視媒體。雖然當(dāng)時(shí)全國能看電視的家庭并不多历等，但電視作為一種剛剛開始普及的讨惩、既能傳遞聲音又能傳遞圖象的新鮮媒體丧凤，受關(guān)注程度遠(yuǎn)非今日可比，而且電視具有信息傳達(dá)極為生動(dòng)步脓、準(zhǔn)確的優(yōu)勢晰奉，這在當(dāng)時(shí)是任何媒體也無法企及的，其實(shí)直到今天空崇，電視也還是第一媒體措抒。這種有機(jī)的結(jié)合使得龐中華的名字幾乎家喻戶曉。一時(shí)間龐中華的字帖不斷出版居绸，到80年代末的時(shí)候精克，幾乎每個(gè)剛學(xué)硬筆的青少年都要買一本龐體字帖，包括當(dāng)年的筆者因登。不管現(xiàn)在硬壇如何評價(jià)龐體硅魁，但當(dāng)時(shí)龐體的風(fēng)靡不是沒有道理的，除了電視媒體的因素步鸣，龐中華提出的清楚枯昂、整齊、美觀的實(shí)用審美主義觀點(diǎn)吻合了當(dāng)時(shí)人們對于硬筆書法實(shí)用和審美的雙重需求醒囊，提供了一個(gè)可供學(xué)習(xí)而且便于學(xué)習(xí)的硬筆書法范本霸瘾。龐中華對于硬筆書法的推動(dòng)是毋庸置疑的，他甚至創(chuàng)造了幾乎全民學(xué)龐的空前的硬筆書法高潮通熄。
　　龐中華聲名鵲起的同時(shí)唆涝，杭州的王正良憑借深厚的傳統(tǒng)功力，一舉摘得了首屆青年鋼筆書法大賽和全國首屆硬筆書法大賽唇辨、首屆蘭花杯全國鋼筆書法精英擂臺賽三項(xiàng)權(quán)威賽事的最高獎(jiǎng)廊酣，他以此為契機(jī)于1985年在杭州創(chuàng)辦了鋼筆書法的專業(yè)性刊物《中國鋼筆書法》，這份刊物直到今天也還是硬筆書法界最為專業(yè)赏枚、最為權(quán)威亡驰、影響面最廣的期刊。
　　同年嗡贺，雜志社聯(lián)合多方力量舉辦了第二屆全國鋼筆書法大賽（一說第三屆）隆重舉行隐解，這是一次直到今天也被硬筆書法人津津樂道的盛大賽事鞍帝，對于硬筆書法的發(fā)展有著不可估量的推動(dòng)意義诫睬，這次大賽獲高獎(jiǎng)的仇寅、劉惠浦帕涌、任平等人幾乎成了當(dāng)時(shí)青年的偶像摄凡，受追捧的程度，絲毫不亞于今天的歌星影星蚓曼。
　　也幾乎是在同一時(shí)期蘑慕，中日的文化交流逐漸頻繁袒忿，由于日本在二戰(zhàn)以后受西方文化的影響很深，他們對于硬筆的接納遠(yuǎn)比中國要徹底蕊欣，而且在硬筆書寫藝術(shù)上大規(guī)模蓖桅、有意識的研究，比中國要早近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間愈秕，1984年11月團(tuán)體的來方交流及1986年1月日本倉敷硬筆書道學(xué)院作為藝術(shù)團(tuán)體的來訪和交流舍稽，將他們的“硬筆”及“硬筆書道學(xué)院”的藝術(shù)等概念帶入我國，啟發(fā)了我們對此藝術(shù)的重新命名言盼》⒁海客觀地說，硬筆這一概念顯然要比鋼筆來得更為寬泛筐成、合理焊辈，它涵蓋了鋼筆、圓珠筆谣皇、鉛筆势送、竹木筆等筆尖性能相近的工具。所以我們從善如流地扔掉了幾十年的概念朴沿，改稱原來的鋼筆書法為硬筆書法绘盟。但有趣的是，硬筆書法屆的國賽——中國鋼筆書法大賽以及專業(yè)刊物《中國鋼筆書法》卻一直沿用了原來的概念悯仙，大概是因?yàn)樵瓉淼姆Q謂形成品牌的緣故龄毡。
　　整個(gè)80年代乃至90年代初期是硬筆書法發(fā)展的第二個(gè)高峰，在這個(gè)高峰是迄今為止硬筆書法的最高潮锡垄，全國的習(xí)字熱潮風(fēng)起云涌沦零，各類硬筆賽事此起彼伏、硬筆書法的藝術(shù)概念不斷演變货岭。
　　從90年代中期開始路操，人們對于硬筆書法的熱度開始慢慢冷卻，少了許多跟風(fēng)者千贯。一些早年就因?yàn)槎萌》ü盘鴯渎额^角的硬筆書法的先行者逐漸因?yàn)橛矇睦浼哦D(zhuǎn)向了毛筆創(chuàng)作屯仗。留下來的繼續(xù)對硬筆書法保有興趣和熱情的書法人和愛好者逐漸開始審視自我，開始對硬筆書法進(jìn)行冷靜而理性的思考搔谴。雖然這時(shí)候的硬筆書壇顯得有點(diǎn)沉寂魁袜，然而，硬筆書法相對普遍的藝術(shù)化傾向發(fā)展卻正是從這時(shí)候開始的逸渤。反觀80年代的幾項(xiàng)重要賽事筛毡，絕大多數(shù)作品都是學(xué)時(shí)人的硬筆書法，幾乎只要懂得取法古帖并能以硬筆體現(xiàn)出一些古帖的風(fēng)格就能獲獎(jiǎng)甚至獲得高獎(jiǎng)骂间，這正是當(dāng)時(shí)硬筆書法藝術(shù)化程度不高的有力佐證敢铲。而從90年代末的第六鉴凸、七屆中國鋼筆書法大賽的參賽作品來看，懂得取法古帖的越來越多垮软，而且作品也寫得越來越精驴涡，對于古帖的吸收和消化出現(xiàn)了長足的進(jìn)步。
　　七屆中鋼中開始出現(xiàn)注重作品裝禎的傾向2001年的八屆中鋼甚至出現(xiàn)了長達(dá)6米的長卷伊屈，而其作者也如愿以償?shù)墨@得了最高獎(jiǎng)鱼催，這在實(shí)際上推動(dòng)了硬筆書壇對裝禎的重視，此后的九屆中鋼等重大賽事中注重裝禎的作品越來越多贤方，以至于現(xiàn)在參加硬筆賽事不裝禎幾乎沒有獲高獎(jiǎng)的可能见毒。注重裝禎其實(shí)是硬筆書法作品藝術(shù)化的又一發(fā)展，但是硬筆書法作品的藝術(shù)化傾向仍然只是在比賽中才會(huì)有比較明顯的突出献甘，其發(fā)展主流仍然必須是實(shí)用吴攒，這也使得硬筆書法的市場化進(jìn)程緩慢而艱難。
眾所周知砂蔽，毛筆在實(shí)用的舞臺上唱了幾千年的戲才在鋼筆的入侵下不情愿的退出洼怔，逐漸純化成為今天的純藝術(shù)，而現(xiàn)代硬筆傳入中國才只有100多年的歷史左驾，離退出實(shí)用舞臺的時(shí)日尚早镣隶，盡管它受到電腦、電話的影響逐漸在信函诡右、公文等領(lǐng)域失去陣地安岂，當(dāng)它仍然會(huì)在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)固守實(shí)用的領(lǐng)地。
　　現(xiàn)代硬筆書法剛剛走過了幾十年的歷史帆吻，發(fā)展之迅速域那，令人贊嘆，但這并不意味著硬筆就可以跟毛筆分庭抗禮猜煮，硬筆書法相對毛筆而言次员，是螞蟻對大象，螞蟻永遠(yuǎn)也長不成大象的樣子王带，但螞蟻?zhàn)杂形浵伒膬?yōu)勢淑蔚，螞蟻數(shù)量多，而且螞蟻所能到達(dá)的縫隙铜那，大象永遠(yuǎn)也走不進(jìn)去崔捌。同樣，毛筆筆法的豐富皇腮，歷史的悠久悄针，硬筆永遠(yuǎn)也無法企及汁恍，但是拿著硬筆寫字的人一定比毛筆多据值，硬筆的快速和便捷毛筆也無法抗衡铛邦。某種程度上，硬筆和毛筆共同構(gòu)成了現(xiàn)在的書法藝術(shù)瘾歉！